等等，故事還沒結束，編輯已崩潰，讀者你們還在嗎？（咦，怎麼有一陣冷風吹過？）那好，這樣的淒清場景最適合講靈術師偵探作主角，舟動的《慧能的柴刀》。
知名推理評論家舟動創作的《慧能的柴刀》，大量鎔鑄有京極夏彥風，由台灣民俗靈魅「收驚、卡到陰、撞邪」，搭配陰陽五行、中醫醫藥與自然萬物宇宙各式知識的炫學奇技，一轉為台灣版「無頭作祟之物」的「換頭不換屍，死了都要愛」的奇想推理。原來變臉已不稀奇，殺人分屍換頭混性別才是最新流行！難搞界第一奇葩的靈術師宋劍軒，對上《大法師》（The Exorcist）主演，小女孩跨國來台客串，喉嚨卡卡與跟《紅樓夢》寶玉一樣吃＿＿才得病的小男孩（只要不要吃＿＿），擦出異星火花。小說所說「所謂的『鬼』，是人經歷的『過去』所生出的產物！」，所以一切的附身魔魘，都來自於過往人心的貪嗔痴怨，亦即人心即怪物。
圖片來源：https://goo.gl/G00Mdn
老實說，宮部美幸《荒神》好歹壞事是祖先造孽傳下，在心理機制的應用上，攻擊討厭總也有個目標對象可供情緒發洩，可《慧能的柴刀》是受害者積累怨氣無以為報，牽連家族全入地獄的悲慘故事。所以這也是我之前常常寫一些嚴肅的文章，呼籲大家能重視犯罪被害防治的種種用意。古諺有云，「一人得道，雞犬升天」。但在現實犯罪的被害連鎖效應來看，「一人被害，全家受害」的悲劇往往是直線進行。這種被無辜牽連，有時丈二金剛摸不著頭緒，案發現場還往往由最親密熟悉的「家」擴散而來的恐怖推理，還可讀讀小野不由美《殘穢》。此書算得上是紀實性取材改編，講說恐怖小說家蒐羅材料，與撞鬼被當材料的公寓房客展開一場鬼屋尋奇大冒險。結案報告就是說，「心懷怨念的死亡會產生『穢』，從中誕生『恐怖』」，所以最恐怖的租屋不是遇到惡房東，扣錢加價還告你上法院，而是好久好久好久以前（因為年代真的很久所以說三次）的地主殘穢作祟，按照妖怪研究家敬堯的說法就是「地基主」的概念（老師上課我都有在聽），與我們共同擁有此片土地者，究竟還有誰？恐怕不是個易解的問題。
圖片來源：https://goo.gl/NGR3cm
真正的問題在於，這其實是租屋版的《惡靈古堡》系列（Resident Evil），從陌生的房間醒來（房子是租的不是你的當然陌生），某種長效的幽靈病毒在你還不知道名字的時候，就開始傳染開來，見鬼了，從牆面湧出來的嬰兒鬼魂與哭聲，和服配戴腰帶刷刷刷清掃塌遢米的搞怪聲響，不知名影像投射出的老人女人，原來都是被作祟而成祟，跟心理創傷被害轉加害的運轉機制一樣，最後穢球（犯罪）越滾越大，那麼《惡靈古堡》一人成屍，多人升天，滅門滅部或遺害後世的道理也就不難瞭解了，一模模一樣樣阿！
圖片來源：https://goo.gl/MDsRty
不過，人心即怪物，一顆心不能分給兩個人，可成分也不應該是全然為惡的單調，除了人心為怪物的惡念橫行，宮部美幸《荒神》善惡同容，接下來則跟各位介紹近年，人心為怪物或自我成長的善惡，卻偏重台灣歷史與旅情風光書寫，且娛樂趣味較濃的沙棠《沙瑪基的惡靈》與提子墨《火鳥宮行動》。
圖片來源：https://goo.gl/CWPbRs
沙棠《沙瑪基的惡靈》以位列台灣屏東縣西南一隅的小琉球，卻發生了不可思議的殺人事件。來自台灣本島的「生死換帖」（絕代雙嬌之焦不離孟）──挺拔帥氣唐聿哥與豪邁不羈武擎弟，放閃程度與顏質等級大概不亞於霍建華與胡哥，逗趣互動（打情罵俏）的你追我跑，更可說是台灣版《福爾摩斯》，基情四射的愛苗火花，逼使讀者不得不於閱讀行進搭配墨鏡使用。這還不夠，琉球陽光鮮肉小巡警，又再加上一隻小白（？）的插科打諢，引領讀者於地質探勘、科學研究與土地徵收的交相縱橫間，浮現人性貪婪險惡的浮世繪。台灣小說少見著墨小琉球歷史與地理風情，不過此書鎔鑄有地質學相關知識、官商勾結犧牲人命佈局、小琉球萬種風情與歷史追溯、輕小說流行的腐味（甲甲）等來進行推理解謎，集歷史、旅遊、人性、陰謀與逗趣於一身。在黑鮪魚竄奔氣味的濕鹹海風裡，吹起了17世紀荷蘭人與小琉球原住民交相屠戮而冤死的魂靈漣漪，地質崎嶇珊瑚礁，鬼影幢幢的白燈塔與屋鬼洞內，傳說中的怪物，其實便是官商掛勾，人命牽連的種種悲劇。
圖片來源：https://goo.gl/ZmLF9m
最後的壓軸推理則是加拿大華裔作家提子墨作品，不過值得一提的是，不管從第四屆島田莊司推理小說決選入圍的《熱層之密室》，史上殺人密室海拔最高的設置，到受宋明杰導演《黑吉米》與管仁健〈美軍遺落在台灣的混血殺手〉所啟發的《火鳥宮行動》，對臺美混血棄兒的悲憫，帶出了神話學上，思親尋親（尋父／尋子）而開展英雄冒險的旅程。人心即怪物，本質上是一種「人獸合一」的隱喻，不管是從之前談的希臘神話或夢枕獏《吞食上弦月的獅子》等都是，甚至在周處除三害的故事裡，周處（人）就是個與「獸」並列齊驅的禍害，最後洗心革面才得以成人。所以人心即怪物的某種展現，就是一種由惡向善，自我的昇華與蛻變，若在《火鳥宮行動》裡，指的便是的惡霸臉少女心的小尾流氓。
神話學大師喬瑟夫．坎伯（Joseph Campbell）在《千面英雄》歸結出的英雄冒險SOP──啟程、啟蒙與回歸，便是經由召喚、試煉，最後回歸生活，由哲學心靈的面向，說明英雄冒險轉化的心路歷程。《火鳥宮行動》以遭遇生命逆境的幾位主角──癌末老婦、小尾流氓、飛炫小說家、過氣女星與中年失業主管等，偶然間的互會卻反為彼此開啟生命新頁，難得的是以橫跨半世紀臺美駐軍與情人的離騷哀愁，思子尋親有如《海角七號》的鳳凰號，串起台灣溫暖的陣陣風土人情。火鳥宮行動彷彿鄧不利多的鳳凰眼淚，療癒時代悲劇裡刻骨銘心的愛戀與諸多生命挫折，浴火重生[1]。人心怪物此次已不是用四下作惡、破關被打的魔獸方式出現，而是對自己內在「闇黑物質」（如《暗夜裡的白日夢》中的黑暗物質）的昇華滌淨。所以「英雄旅途」才會常常出現智慧的引導者，神秘導師或預言師（阿民婆這種就不要了），尋親與發掘身世真相中，在冒險衝突裡步步成長，並得以辨識外在欺騙的謊言或世界真實樣貌，最後才了悟真正的生命與幸福意義。無論「前世因緣業障」的希臘神話或後世諸多類型小說，英雄冒險旅途的過程，有時真正需面臨的怪物是他自己。
另外與《火鳥宮行動》同樣獲得第四屆噶瑪蘭‧島田莊司推理小說獎決選入圍作品的《H.A.》，綜結《A.I.人工智慧》《虛擬街頭漂流記》與《S.T.E.P.》等科技對人性的種種預測，人工智慧是否能真擁有人類知覺五感的情緒反應，並與真人情感交相傳遞的質疑困惑，來到萬花筒式繁複炫目的《H.A.》，卻都萬物不改其宗地，也指向神話學大師喬瑟夫．坎伯（Joseph Campbell），英雄冒險的旅途，都在於身世的探訪溯源裡，去拼湊「自我認同」的完整。被設計為艾法隆人物原型的詩莊，便是被召喚啟程的英雄，經過諸多啟蒙試煉，最想追尋的遊戲初衷，便是回歸生活，回到「家」──「Homeland of Avalon」（艾法隆的家鄉）[2]。研發多年，卻卡在製作初衷與收費制度的碰撞而僵持不下，職場上你死我活的製作人爭奪戰，卻在無法殺人的密室「PvE領域」，因偵探組與兇手組的對峙，一轉為惺惺相惜的愛情競技，火花處處。本格解謎版的《魔像與精靈》（The Golem and the Jinni）與《夜行馬戲團》（The Night Circus）原來也是英雄對自我與家的渴望追尋。
《火鳥宮行動》這樣溫潤人心的色彩風貌，便能療癒內在怪物於無形，為世界散發出光彩來，就像宮部美幸《扮鬼臉》，乍讀好像是鬼怪、推理的時代短篇，卻是彰顯溫暖人心風貌的集合。溫潤細膩筆法與多重視角，刻畫出小人物與時代風情的動人面貌，集推理、歷史、時代與鬼怪小說的趣味於一身，也才後續啟蒙了何敬堯寫出承載歷史人物情愁記憶的《幻之港》，更至人性試煉的現代都市奇譚《怪物們的迷宮》。正如生命的螺旋或銜尾蛇，世界推理的怪物大聯盟、英雄特攻隊，最終還是回到原點，生生不息迴旋不休，在無臉無心的怪物迷宮中，等待讀者。
圖片來源：http://goo.gl/zmhz6B
★最後回答讀者對閱讀世界推理的疑問，「推理小說中，寫了那麼多的『家庭失能悲歌』、『受虐轉加害』或『親密關係爆破恐懼』」的事件，可他們為何不能直接抽身離開？跟隨知名上師，海波浪伯的想法，把門關起，對自己喃喃念咒說：「假的！我眼睛業障重阿」，跳脫悲劇現場不就好了，何必一定要繼續？小說與現實，若有半點等同，那便是遇險遇難創傷時，只會自欺欺人又不肯相信任何人，沒辦法正式自己內心怪獸的人，最後也會被自己豢養出的怪獸所吞食。神話英雄的旅途，其實也是心理的成長蛻變，那麼在神力消褪（海波浪伯的禪聲唸誦聲）後，解決問題者其實是心理學。關於世界推理中，符合「面具人心怪物，請別相信任何人」者，強烈推薦知名諮商師蘇絢慧老師《你過的，是誰的人生》與約翰．弗瑞爾與琳達．弗瑞爾（John C. Friel &Linda D. Friel）《小大人症候群》（Adult Children）。
圖片來源：https://goo.gl/NK7jDF
蘇絢慧老師為知名諮商心理師與暢銷心靈療癒作家，現為璞成全人發展中心總監，結合個人獨特生命經驗與對情緒的敏銳同理，在早年傷痛、失落悲傷、自我療癒與情緒觀照等專業領域備受好評，淺顯易懂的文字大開迷途孤兒的心靈之窗，亦於中國、馬來西亞與新加坡等華人社會，引領各式心理成長工作坊的團體心理專業等。與其如海波浪伯掩耳盜鈴式的「假的！我眼睛業障重阿！」不去正視現實創傷情境，讓內心的獸持續咆哮怒吼，使得內在小孩無以得到真正的擁抱而成長，對於「面具人心怪物，請別相信任何人」的恐懼，心理妙方必得一讀《你過的，是誰的人生》。本書由人際關係上的受創談起，模糊的人我界線，往往使人因依賴／害怕失去，為了留住關係而形成討好性格，深怕被拒絕與排除的恐懼及不安全感，使得人只能選擇扮演符合社會價值既定的角色，戴上層層面具，沒有辦法真正做自己。戴著面具遊走，自我認同與價值觀便會產生混淆，此時就更難再去辨識他人好意或去清除內在矛盾，長此以往，就會不停於人際關係中跌跤創痛，再導致因果溯源難論，對親密關係恐懼，不敢相信任何人的恐慌，最後只剩下一直陷入悲劇循環的痛苦跳針。蘇絢慧老師便是以其專業，教導人學會擁抱自己，練習以愛長大，正視過往創傷（內心咆哮的獸與受傷的內在小孩），試著去調節情緒，並學會在界線內，真實做自己，才能過自己想要的人生。
於是英雄冒險旅途的終點，便是在榮獲桂冠後，拆卸下面具，破關打怪的迂迴路途，是對外辨識善惡，與之對抗的磨練，在內則是自我成長的淬煉提升。英雄思親尋親開啟的步伐，既是脫離原生家庭，自我獨立的升級搏鬥，有時也是一種在「失親無親」家庭失能的空白裡，「練習以愛重新陪自己長大」，因心理痛苦有時很大的原因在於童年創傷與幼年當下，沒有得到適宜其年齡的妥善照顧，反而成為擔負責任的「小大人」[3]。約翰．弗瑞爾與琳達．弗瑞爾的《小大人症候群》講的「小大人」，大概就是跟成語「揠苗助長」的後果一樣，農夫心急盼望，完全不給草正常生長的過程，卻急不可待的將草苗抽高，這樣瞬間抽高的草苗，既禁不起風吹，無法正常接受根源營養，於是很快便枯萎死去。
圖片說明：https://goo.gl/TDxl13
在生活中的講法就是，農夫（父母）沒有給草苗（孩子）正常長大的過程，家庭失能，而使得孩子為了害怕失去關係，恐懼間只能討好並接受父母交予屬於大人們的金牌任務，被工具化的結果便是感覺不到自己或否認自我內在需求，最後就會在緊黏拔不下的多重面具下窒息，造成自我認同崩毀。即便好好的活著長大，在關係裡也只會習以為常地反覆被使用，因那是他們唯一習得，維繫愛的方式，無法正視自己的感覺，就像戴著面具的怪物一樣，見不著光，如井上夢人《橡皮靈魂》，那戴著面具不能曝光的男人，於是鎮日只能活在孤獨的陰影裡，作盡一切──打擊犯罪拯救地球，為愛人赴湯蹈火卻毫無取得回報之希望，愛無法等量交流的傾斜，這便是工具人的悲哀。暖男跟工具人畢竟有差別，自作自獸也有可能來自於不知如何逃脫的作繭自縛。（「人帥益生菌，人醜大腸菌：讀井上夢人著《橡皮靈魂》」，請見：http://goo.gl/dV8TZ9）
同場加映面具人心怪物，請別相信任何人，與愛戀關係工具人的絕佳代表──蒙面歌王摘星怪《吻你吻得太逼真》「吻得太逼真而把虛情假意當作最真心的親吻」，世界推理名家主題曲，就是這一首！
上篇回顧：假的！我眼睛業障重阿──瞞天過海的世界推理奇技（上）
中篇回顧：假的！我眼睛業障重阿──瞞天過海的世界推理奇技（中）
更多內容，請見紀昭君《小說之神就是你》→http://goo.gl/UoSF0m 紀昭君《無臉之城》→http://bit.ly/1Tp0Rmz ★2016/08/27（六）14:00金車文藝中心推理講堂報名→http://goo.gl/z8HpJI（台北市中山區南京東路2段1號3樓） 殺手的生成，人性心理變異在推理的各種應用暨解謎遊戲—以《無臉之城》與各國暢銷推理為例
★2016/12/24（六） 14:00-17:00 感謝絢慧老師邀請對談分享！ 高雄市前鎮區國際商務會議中心 與會講師：蘇絢慧（知名心理諮商師）、紀昭君（作家，推理評論家） 孤獨vs.自我追尋—從自身寫作歷程及生命深層的孤獨
【主要參考書目】（按筆畫順序遞減）
- 蘇絢慧，《你過的，是誰的人生》，台北：究竟，2016。
- 謝碩元，《暗夜裡的白日夢：酒店男公關與我們的異視界》，台北：時報，2014。
- 蒙面歌王摘星怪，《吻你吻得太逼真》（http://bit.ly/29qepR）
- 提子墨，《熱層之密室》，台北：皇冠，2015。
- 提子墨，《火鳥宮行動》，台北：釀出版，2016。
- 陳嘉輝，《這不是你想的希臘神話：用人間白話說故事，說出你最想看的精彩圖文劇情版》，台北：原點，2016。
- 張渝歌，《詭辯》，台北：要有光，2015。
- 宮部美幸，《荒神》，台北：獨步文化，2016。
- 宮部美幸，《扮鬼臉》，台北：獨步文化，2007。
- 夏若生，《活色生香的希臘神話：又莞爾笑聲、又淒楚輕嘆，讓希臘諸神告訴你 怎樣在塵世中，混得比神還出色！》，台北：大是文化，2016。
- 約翰．弗瑞爾與琳達．弗瑞爾（John C. Friel &Linda D. Friel）合著《小大人症候群：重塑我的家，拾回完整自我》（Adult Children: The Secrets of Dysfunctional Families），台北：心靈工坊，2013。
- 紀昭君，《無臉之城》，台北：要有光，2016。
- 紀昭君，《小說之神就是你》，台北：釀出版，2016。
- 既晴，《請把門鎖好》，台北：皇冠：2002。
- 林斯諺，《假面殺機》，台北：要有光，2016。
- 東野圭吾，《假面飯店》，台北：三采，2012。
- 東野圭吾，《假面飯店：前夜》，台北：三采，2016。
- 沙棠，《沙瑪基的惡靈》，台北：釀出版，2016。
- 吳婷婷，《麗晶酒店首部曲：生存與背叛》，台北：稻田，2014。
- 何敬堯，《怪物們的迷宮》，台北：九歌，2016。
- 何敬堯，《幻之港》，台北：九歌，2014。
- 舟動，《慧能的柴刀》，台北：釀出版，2016。
- 井上夢人，《橡皮靈魂》，台北：春天，2016。
- 山田宗樹《怪物》，台北：獨步文化，2016。
- 小野不由美《殘穢》，台北：獨步，2016。
- S. J. 華森（S.J. Watson），《別相信任何人》（Before I Go to Sleep），台北：寂寞，2011。《雙面陷阱》 （Second Life），台北：寂寞，2015。
[1] 2016／7／10高雄書展與2016／7／16新北市青少年圖時光穿梭男與寫作心機女哽咽對談講座。
[2] 關於「人工智慧」主題，2000年由史蒂芬•史匹柏（Steven Spielberg）執導的《A.I.人工智慧》（Artificial Intelligence），被用以取代絕症親生子的機器人大衛，在親生子奇蹟復甦的期間被拋棄捨下，長眠於海的時光凍結，藏著與母親兩相依偎的心願。另外，寵物先生榮獲第1屆島田莊司推理小說獎首獎的《虛擬街頭漂流記》，延續《惡靈古堡》（Resident Evil）工程師以愛女形象作為投射的設計，西門町的假想與現實，織就了內疚父親對「愛女」的懷想與保護本能，叫人動容。承繼前人諸多優秀要領的《H.A.》，卻又於文字與詭計謎團的設計中另開創意，更上層樓，讀之使人驚嘆連連！開頭彷彿線上遊戲版《杜拉拉升職記》爾虞我詐與機關算計裡，側寫的人物形象飽滿鮮明，如栩如生，一洗本格推理總被詬病「重詭計謎團卻流於人物淺薄之譏」；三件不可能的密室謀殺，卻於有如輕小說奇幻的異想世界裡，奇想聯翩，但難得的是毫無輕小說過度重視人物個人魅力與氛圍，而使劇情顯得零碎牽強的積弊。另外，在詭計謎團的佈局上，因應虛擬實境與現實日常的交相錯落，推敲間，既有《虛擬街頭漂流記》用「傳送門」（就是類似小叮噹任意門的概念）得以縮減殺人犯案地緣時間的推理趣味，亦有陳浩基與寵物先生合著《S.T.E.P.》，詭計破解關鍵在於操弄「程式撰寫bug」、「同步資訊覆蓋漏洞」及沙盒平行時空（系統模擬平台）的混淆機心。輕小說奇幻部分則頗有克莉絲汀．卡修（Kristin Cashore）《殺人恩典》系列（Graceling Realm Series）之風。不過卡修此系列因過度著重氛圍，詭計陰謀稍顯不足（概念大抵是等同《暮光之城》為何只是狼吼狼叫敵人便退卻的疑惑）。然而文體採多元混搭，集都市女子、奇幻、科幻、本格推理於一體的《H.A.》，卻和諧又交相補足，文字優美流暢卻毫不黏膩，難得一見的才氣之作！！本格的書寫其實很難，一則科學邏輯的佈局需精心設計，二則才能難以專擅，即便機關精巧有時卻難掩人物蒼白淺薄，或為詭計而設計，而慘使形象前後不一的窘迫。現今開創經典屹立不搖者，當屬陳浩基《13．67》，2013年至1967年，六個篇章逆時回溯倒敘香港點滴，「微觀各章為本格推理，宏觀全景卻屬寫實社會推理範疇」，（更多細節請見：《小說之神就是你》推理懸疑篇）精巧呼應的迴旋反覆與人生欷噓，軋實通透地填補了寫作本格可能出現的縫隙缺漏，成為圓滿。不過《13．67》從開頭引述香港警察之誓詞，至各篇中心思想，充滿對警察工作現況及官僚貪腐潛規則等的諷刺，雖不限定「個人英雄式獨大、他人皆廢渣」的偵察辦案，而重視緬懷警察那「正義、無私、忠誠，以保護市民為第一優先」的情操，卻屬凜然陽剛之氣。薛西斯作品《H.A.》邏輯縝密卻屬纖美細膩，剛中有柔，柔中帶剛的英氣！擅摹女子興趣相關與職場心境，並特別如實地貼近。讓人想到喜愛顛覆「家國背景大事」與「愛戀心境日常小節」輕重的張愛玲，陽剛氣味濃厚的推理文類，能否由薛西斯逆轉並開創專屬女性柔美卻智計兼具的敏銳，叫人非常期待！
[3] 《小大人症候群》定義，此症源於外在環境不周全，剝奪了孩子應有照應，因害怕被遺棄，須顯得有用處，而逼使孩子超齡成長，去肩負大人本該承當的責任，反過來成為照料者。因此小大人們習得掩飾自己內心想法、不敢正視自己情感需要、養成過度責任感、控制慾、自我罪咎，不僅未能獲得，還於不停付出中，飽受偽裝人格與真實自我的矛盾煎熬。這種內在崩裂卻置之不理的傷口，將引發出小大人們對外在特定人事物，如酒精、毒品、藥物或性關係等的上癮。但這些對外在因子的依附依存與上癮，卻無能解決內在「小孩」的哭泣吶喊。真實與偽裝人格的對峙衝突越演越烈，無能正視自我情感的小大人卻誤用更多外在因子（酒精毒品藥物性關係等）去麻痺壓抑自己，最後在無盡空虛感與敗壞軀殼中淪陷。幼時毒誓旦旦將來要給孩子溫馨依靠的小大人，卻在崩毀中無能回應前來需索的孩子，重蹈父母之轍。