為真相出生入死的世界之眼──馬格南攝影師

作者：盧塞爾．米勒（Russell Miller）

揹相機的革命家 (1)

這是一本關於一個大家庭的傳記，它的成員才能出眾，但都難以駕馭。這個大家庭的成員能聚合在一起超過五十年沒有分開，真是個奇蹟。

不過，要寫一本令所有成員都感到滿意的書，幾乎是不可能的任務。

而且不可避免地，有些成員在書中所占篇幅較多，有些人則較少提到，因此我所寫的這本書，是不是能得到這個大家庭多數人的喜歡，只能聽天由命了。

其實，正如在任何一個家庭一樣，無論是確實存在的、或只是臆想出來的偏袒，總是引起家族成員爭吵的重要原因。

所以，寫這本書其實是在講述一個十分棘手的故事，我會盡我所能做到公正、真實、寫得有趣，但也就顧及不了書中那些大名鼎鼎人物的敏感神經了。

作為一名記者，我曾與馬格南的一些攝影師們一起工作過，所以在打算著手寫這本書之前，我以為與馬格南的攝影師們打個招呼，跟他們確認一下是否能與我配合，只是個禮貌的動作而已，但我錯了。我花了將近一年的時間，才使這個大家庭為我開了大門，讓我可以自由地查閱它的檔案。

但即使到了這一步，他們對我仍有不少保留。法國的成員們表示，他們更希望由法國人來寫馬格南。有些人還提出，我的手稿最後必須由馬格南點頭通過──這真是個荒謬的提議，因為這些人創立的事業，正是建立在出版自由原則的基礎上。

最後，除了布魯斯．達維森（Bruce Davidson）和吉爾斯．培瑞斯（Gilles Peress），所有健在的馬格南成員都同意接受我的採訪。

達維森不願接受採訪，是因為他認為馬格南近來把他視為「狗屎」；培瑞斯說他不想談論在馬格南的那些年，是因為他想把這些回憶留給自己，後來又進一步表明不希望任何馬格南成員談論他。

這樣一來，自然讓我更感興趣地問了每一位馬格南成員關於培瑞斯的故事。我三次試圖採訪科內爾．卡帕（Cornell Capa），或許他的兄長羅伯．卡帕（Robert Capa）的去世仍對他留有陰影，因此我每次的採訪要求，他似乎不是認為問題太單調就是冒犯了他，到頭來我只好放棄採訪他。

意想不到的是，那位唯一還活著的馬格南奠基人，大名鼎鼎的亨利．卡提耶-布列松（Henri Cartier-Bresson，編按：布列松已於二○○四年去世），他非常愉快地回答了所有我提出的問題。雖然他一度向我表示，他對攝影感到極度厭煩、更憎惡談論攝影。

那些曾經和現在是馬格南攝影師的人們，慷慨地把他們的時間、信件、備忘錄、日記提供給我，我在此表示衷心的感謝。他們提供的材料在書中隨處可見。同樣，馬格南在紐約、巴黎、倫敦和東京辦事處的工作人員，也源源不斷地為我提供幫助。感謝為我寫此書提供最初想法的好朋友，社會學家格雷姆．薩拉曼（Graeme Salaman）。

我還要感謝紐約現代藝術博物館、紐約國際攝影中心、白金漢郡圖書館高．威廉勃分館的有關人員：金克斯．羅傑（Jinx Rodger）、約翰．莫里斯（John Morris）、彼得．漢米爾頓（Peter Hamilton）、尼爾．培克斯（Neil Burgess）、湯姆．科勒（Tom Keller）、克瑞斯．波特（Chris Boot）、李茲．克羅金（Liz Grogan）、史蒂芬．吉爾（Stephen Gill）、弗朗索瓦．黑貝爾（Francois Hebel）、阿格尼絲．賽壬（Agnes Sire）、阿米尼．特拉斯（Amélie Darras）、弗蘭特．里奇（Fred Ritchin）、李．瓊斯（Lee Jones），以及《日與夜》（Night & Day）雜誌的編輯西摩．凱爾納（Simon Kelner），在國外採訪期間他為我提供了不少便利，讓我有充足的時間來完成此書。

最後，也是最重要的，我要感謝我的妻子瑞娜特（Renate）。

她不但安排了所有的法語採訪，而且不知疲倦地花了大量的時間謄寫錄音帶的採訪稿，其中有些帶子的錄音品質還很不好。

因此，如果沒有她的愛的支持，此書是不可能完成的。

本文摘自漫遊者文化出版之《揹相機的革命家──用眼睛撼動世界的馬格南傳奇》



馬格南，他們定義了新聞攝影！

對馬格南的成員來說，攝影不只是視覺的延伸，

更是他們對世界的思索、批判和滔滔雄辯……



他們永遠站在事件最前線，透過鏡頭，

讓我們看盡世間的戰爭與災難、進步與變遷、荒謬與尊嚴，

也證明了攝影是我們這時代最具穿透力、最令人信服的藝術形式。



這是一本紀錄馬格南攝影師的珍貴傳記，揭露照片背後更精采的故事。

他們是揹著相機的革命家，也是世界的眼睛。