作者：安東・德貝格, 諾爾・艾柏
艾力克．侯麥眼中的巴黎 （Paris vu par… Éric Rohmer）
很明顯地，沒有地方比得上巴黎，至少從侯麥喜歡巴黎的理由與他呈現出來的花都風貌來看，的確如此。
巴黎市景（Source: Flickr/ Florent Lamoureux）
一九七四年五月，他表示：
我對巴黎的看法？應該（當初應該，因為現在已經為時已晚）將巴黎的面貌如實保留下來，什麼都不要拆除、也不要建造。而且不僅是菲利普二世時期的『歷史』巴黎或賦稅城牆，我指的是十三、十五及二十區正面臨拆遷危機的迷人角落，像美麗城的重要性就幾乎大於聖日耳曼區。
法國其他地方也有十八世紀建築群，但是美麗城是獨一無二的。……這些外圍城區需要的只是重新粉刷而已，其中大部分的建築都沒有遭受奧斯曼男爵大改造的波及，同時保有田園式及典型的巴黎風貌。認為應該要居住在『符合時宜』的建築裡，這種想法是再愚蠢不過了。好比說，我反對『高樓住宅』，因為當巴黎市內的人口已經到達飽和，正持續下滑的時候，再蓋那些高樓又有什麼用？建築從來不會準時，要不領先時代、要不落後時代。
艾力克．侯麥對巴黎的愛，源於他在成年前以外省學子身分上省城讀書的那段時光，之後他再也沒有離開那裡。那是一個舊日的、獲得妥善保存的巴黎。
打從十八歲開始，侯麥就一直住在裡頭，尤其是象徵巴黎文化資產的拉丁區。不過既然身為一個步行好手，侯麥也喜愛閒逛時發現的「古老巴黎」，如美麗城、梅尼蒙當、蒙馬特丘、秀蒙丘、蒙蘇里、鵪鶉之丘。但經歷黃金三十年（TrenteGlorieuses）的都市更新之後，舊日巴黎的容顏已經改變，甚至成片消失。
侯麥喜歡把自己電影中的人物放進他生活與捍衛的巴黎都會空間裡。
在接受《電視全覽》「電影中的城市」特刊專訪時，侯麥表示：
我感興趣的並不是建築本身，而是我能看著自己的人物在其中經歷心路歷程的城市空間。我喜歡街道、廣場和商店，我許多作品的場景都是發生在像巴黎這樣的城市，而城市的人潮總能夠為故事增添些許不尋常的獨特氣氛。巴黎還有一點吸引我，就是它不同於威尼斯，不是美得像幅畫的城市，如此才能有容納電影、容納生活的空間。它是導演眼中的理想城市。
另外，我們還可以用各式各樣的手法來拍攝巴黎，比較一九五九到一九六○年同時期拍攝的三部作品，我在《獅子星座》中呈現的巴黎就完全不像希維特《巴黎屬於我們》中的巴黎，而後者也與高達《斷了氣》中的巴黎大相逕庭。
關於巴黎的電影……侯麥從未間斷以此為題材去拍攝與再拍攝。他的第一部長片《獅子星座》、「道德故事」系列中的半數作品，還有關於星形廣場的《電影人眼中的巴黎》、《娜嘉在巴黎》，以及《飛行員的妻子》中長時間的巴黎漫步，這些創作的想法都可以回溯到很久以前。侯麥表示：
年輕時從事影評工作、論述電影的時候，我們都覺得法國導演不夠關注巴黎，反觀美國導演，他們卻非常擅長捕捉巴黎的面貌，就算是艾菲爾鐵塔或凱旋門這些毫無新意的場景。楚浮曾在《筆記》上寫道：『美國人拍得很對，因為巴黎就是這副面貌。』就我個人而言，我從不逃避濫調或明信片風景，在《獅子星座》中可以看到塞納河碼頭、巴黎聖母院、聖日耳曼德佩……。走入巴黎的市街裡，整個新浪潮的拍攝場景幾乎都到齊了。
《飛行員的妻子》電影中巴黎街頭場景。
（Source: unifrance.org/）
一九七三年，歐洲理事會出資贊助一系列關於歐洲大都會建築的影片，讓侯麥有機會能夠拍攝一部《一九三○年的巴黎》的十五分鐘紀錄片。當時侯麥表示：「我打算拍攝一部短片，記錄兩次大戰之間完成的樓宇門面，它們遠比十九世紀末期經過大量複製的風格精美許多。奧斯曼時期的巴黎，樓房的種類不出十到十二種。
但在一九二五到一九三○年之間，光是裝飾細節與樓房結構的種類就有奧斯曼時期的兩倍之多。裝飾圖樣呈現出一個別出心裁的世界，而長期遭到輕視的裝飾工藝，在今天因為復古潮流而獲得平反。從陽台及樓房大門的鑄鐵裝飾，特別能感受當時令人耳目一新的創造力。那是鑄鐵工藝的美好年代。」
侯麥用屬於他的漫步方式走遍巴黎，尋找具有代表性的樓宇特色：面街的雕花、圓角及浮凸牆面、壁凹、涼廊、凸肚窗、圓弧花飾、雕鏤陽台。每一次拍完照之後，侯麥會加以分類、歸檔：薩瑪麗丹百貨公司、奧塞車站、十三區萊昂—莫里斯—諾曼街上的圓弧形住宅、普萊耶爾音樂廳、十四區市政廳、十九區的Edouard-Pailleron 游泳池、靠近香榭麗舍大道的香榭比亞里茨展演廳、香榭蒙馬特展演廳、哈斯拜爾電影院、奧爾良大道上的Monoprix 超市、馬格德堡與庫爾塞街上的集合住宅、沃特伊溫室及植物園。
過程中， 侯麥也認識了許多建築師： Frantz Jourdain 與Henri Sauvage、Jean Francis Aubur tin、freres Perret、Charles Sarra zin、Louis Sorel、Gabriel Brun、Charles Plumet、Henri Tauzin、Paul Huillard、Eugene Sue、Jean Francois Favier、Ande Granet、Nathon。
侯麥寫下四頁的拍片概要，並以兩千法郎的代價聘請侯蘭．卡斯托擔任「建築顧問」，同時還找來課堂上的美國女學生雪瑞兒．卡雷西莫從旁協助。
侯麥留下的檔案資料中，有許多當時他親筆整理的重點提要、筆記及讀書心得。卡雷西莫表示：「我們一直在走路，從早上走到下午，一邊散步、一邊說話。我會一直跟侯麥講話，我的法文就是在和他一起勘察樓房門面的過程中學起來的。不過很遺憾，最後電影沒能拍成，因為歐洲理事會中途放棄拍片計劃。」
另外，對於這些較晚完成、著作權尚未釋出的建築，還存在重製權的問題。
一九七○年，畫家貝納．畢費就因為擅自畫下某建築的門面，而遭到屋主控告侵權。一九七二年，法國政府即針對私人樓房的重製權及肖像權，頒佈一條有諸多限制的法律。侯麥在構思電影的時候，總是會擔心一個不小心就碰上難纏的屋主，而不得不支付使用費或到法院報到。
總而言之，侯麥心心念念的拍攝計劃最後無疾而終。
本文摘自蔚藍文化《侯麥》★2014法國「影評人聯盟獎」 最佳「法國電影」專書 美學形式‧社會議題‧哲學反思 他的電影遠比我們想像的複雜 艾力克．侯麥， 一名神秘男子 一位擁有複雜人格的全方位藝術家 法國新浪潮電影大師首部傳記繁體中文版 全球首譯
